電視台：日本富士電視台
演員：櫻井翔(吉本荒野)，神木隆之介(沼田慎一)，浦上晟周(沼田茂之)，板尾創路(沼田一茂)，鈴木保奈美(沼田佳代子)，忽那汐里(水上沙良)
其他：改編本間洋平的作品
荒誕家庭教師吉本荒野(櫻井翔飾)受到沼田一家的委託，替成績一向吊車尾又罷課的二子沼田茂之(浦上晟周飾)補習。吉本荒野的教課手法激進又暴力，背後心態既扭曲又變態，但父親沼田一茂對家中事務毫不關心，母親沼田佳代子懦弱膽怯，對吉本的所作所為渾然不覺。只有大哥沼田慎一一人看穿吉本的真面目。慎一到底能不能驅逐吉本，守護沼田家？抑或慎一心中其實也打著不為人知的算盤？
劇中沒有正義教師GTO，沒有上進盡責的父親，沒有嫻熟婉約的母親，沒有努力自強的乖兒子。只有一群不完美的人，想努力邁向更完美的明天。
如何？★★★+ (劇本：★★★★，演技：★★★)
~~~
其實我一向都不太愛看日劇，主要因為日劇的演法都太誇張/可愛，劇情又愛神展開，很出戲。但最近為了學日文，只好又開始看日劇。純愛，太單調；人性劇，太愛置入刻意扭曲的暗黑角色；偶像劇，太多無能的瑪麗蘇⋯硬要說還是美劇然後韓劇比較對我的胃。做了許多功課，最後才選定「家族遊戲」。
吉本荒野被設定成一個扭曲卻無助的悲劇人物，可惜櫻井翔的演技撐不出內心戲如此複雜的角色。崩潰的過程太用力，使壞的眼神也不夠扭曲。沼田慎一是位假面優等生，但假面又假得不夠徹底（耍陰的時候不夠狡猾、裝乖的時候不夠完美），連和沙良擁抱的那刻都顯得彆扭，感覺不到他的愛。水上沙良多變的角色看似比較好發揮（因為三個人物的性格差異比較大），但化妝和服飾幫了忽那汐里一個大忙，掩蓋了她平板的演技。回歸沙良身份的忽那汐里確實比較活潑可愛，但最挑戰演技的情婦一角反而沒演出嫵媚或崇拜課長的感覺。飾演真田宗多的吉井一肇倒是本片一大亮點，將無助痛苦的受害者角色詮釋得很好，讓人忍不住為他心疼。
但撇開演技和劇本鋪陳不談（很多橋段不夠合理，降低整齣戲的可信度，例如家教馬上被邀入三溫暖室與爸爸促膝長談、哥哥比母親還了解弟弟罷課的真相以及弟弟的小習慣，卻被設定成鄙視弟弟的高傲兄長），故事本身倒是非常精彩。
一個人人稱羨的完美家庭背後，竟藏著無數的秘密、傷痕和藉口。立志要成為「惡的化身」的家庭教師，好比一記當頭棒喝，將沼田家的太平假象一舉擊碎。但家庭教師自己也曾是受害者，因為不敢勇於面對扭曲的霸凌者，害得真田宗多走上絕路，為此一直耿耿於懷。這齣戲是想透過一個扭曲人物的變態手段來打破社會中的惡性循環。原作者對社會現象的批判值得我們深刻反思，不重視、正是家庭關係的我們到底會孕育出什麼樣的未來國家棟樑？
過去在香港教書時，我也遇過對父母極度冷感的日本學生。母親確實扮演犧牲奉獻的角色，父親則是養家糊口的權威人物，兄妹之間的關係似乎也不太親密，看得我都心寒。高壓社會正如何扭曲、壓榨這些年幼心靈，身為成人的我們又該如何扭轉這個常態和制度？本間洋平三十年前寫下對社會的批判，擺到今時今日來看，竟毫無違和感，讓人不寒而慄。
2016年3月11日 星期五
2016年3月4日 星期五
[電影心得] 桃姐 (2011) - 人生盡頭的尊嚴
導演：許鞍華
編劇：陳淑賢
演員：劉德華（梁羅傑/Roger），葉德嫻（鍾春桃/桃姐）
取材自監製李恩霖的真實經歷
人生走到盡頭時該如何自處？無伴、無子、無孫的桃姐，在傳統價值觀的審視下似乎略感淒涼。但膝下無子卻有人送終，謝幕之時又有好友獻花，在老、病、死的折騰之下，又走得比很多人來得更有尊嚴。桃姐的故事，平淡卻真誠。生有時，死有時，盼一切不早不晚，少點苦難，恰好及時。桃姐晚年的經歷不浮誇、沒特效，平淡如你我身邊的故事，也可能是你我未來的故事。
如何？★★★★
故事，畢竟是故事。桃姐最後反覆中風導致身體癱瘓、精神衰退，其實是許多老年人的晚年寫照。曾照顧過重病家庭成員的人都知道，這過程有多難熬。好像一次賠進了所有人的人生，但義務和情感迫使著仍健在的人無法設立停損點，繼續這樣拖拉下去。有經濟能力的人或許還能將病人送去養老院或看護院，但對於經濟能力不足的人來說，或許更絕望。
《桃姐》講述一位僕人的晚年，卻也是一個病人的晚年。桃姐和Roger之間的關係，既像母子、又像主僕，對Roger來說桃姐某方面甚至親過自己的親媽，不但一手將他拉拔長大，到晚年仍以Roger為榮為傲，這何止主僕關係呢？
我人生中也有位類似桃姐的恩人。跟桃姐一樣，總是不喜歡別人在她身上花錢，對於能負擔自己的開銷感到驕傲。靠自己掙來的錢養活自己，不靠人恩惠，是舊時代女性特別引以為傲的尊嚴。不論多苦，也不喜歡直說給旁人聽，一方面是愛面子，另一方面也是不想麻煩人。
養老院裡的人物各有千秋，從賊頭賊腦的堅叔（秦沛）、性情乖戾的校長（梁天）、溫和傳統的金姨（許碧姬），到深受重男輕女之苦的金姨之女（江美儀），每個人在繁囂塵世中碰撞、生存。江美儀無疑是本片亮點之一，將一個不受寵的女兒的無奈和感傷演繹的扣人心弦。尤其是江在質疑母親那幕，不忍的苛責之中帶著對不平等待遇的怨，以及對母親無私的愛，讓人看得揪心。
劉德華不知為何還是有種皮笑肉不笑的感覺，少了片場監製的手腕和搞電影藝術的狂浪或敏感，反而像個呆板書生，稍嫌不搭。葉德嫻的桃姐隱隱透出堅忍和淒涼，將老人的肢體語言和態度掌握得很好。可惜匠氣稍重，欠了點一生為僕的俗氣和老人的憋扭任性，演法太「溫和」和「安全」。拿Maggie Smith在The Lady in the Van的預告片之中的表現，她演繹的老人更讓我信服。
這部片的題材非常值得社會大眾關注。透過桃姐的晚年，我們可反思自己年邁時對疾病及老年的態度和安排，也提醒我們多關注身邊老人家的身心狀態。取景於深水埗的養老院，也暴露出這長期被忽視的社會問題。老年人不能為自己發聲，年輕人又不懂養老院的弊病，讓這群社會弱勢被迫接受次等待遇。桃姐好福氣，乾兒子人脈廣、收入足才得以受到妥善照顧。試想那些經濟拮据的老人又是如何度過晚年呢？
桃姐的謝幕，是成功、是無奈，見仁見智。透過桃姐，不妨回過頭來想想自己，若有幸活到耄耋之年，又會如何下台一鞠躬？
編劇：陳淑賢
演員：劉德華（梁羅傑/Roger），葉德嫻（鍾春桃/桃姐）
取材自監製李恩霖的真實經歷
人生走到盡頭時該如何自處？無伴、無子、無孫的桃姐，在傳統價值觀的審視下似乎略感淒涼。但膝下無子卻有人送終，謝幕之時又有好友獻花，在老、病、死的折騰之下，又走得比很多人來得更有尊嚴。桃姐的故事，平淡卻真誠。生有時，死有時，盼一切不早不晚，少點苦難，恰好及時。桃姐晚年的經歷不浮誇、沒特效，平淡如你我身邊的故事，也可能是你我未來的故事。
如何？★★★★
故事，畢竟是故事。桃姐最後反覆中風導致身體癱瘓、精神衰退，其實是許多老年人的晚年寫照。曾照顧過重病家庭成員的人都知道，這過程有多難熬。好像一次賠進了所有人的人生，但義務和情感迫使著仍健在的人無法設立停損點，繼續這樣拖拉下去。有經濟能力的人或許還能將病人送去養老院或看護院，但對於經濟能力不足的人來說，或許更絕望。
《桃姐》講述一位僕人的晚年，卻也是一個病人的晚年。桃姐和Roger之間的關係，既像母子、又像主僕，對Roger來說桃姐某方面甚至親過自己的親媽，不但一手將他拉拔長大，到晚年仍以Roger為榮為傲，這何止主僕關係呢？
我人生中也有位類似桃姐的恩人。跟桃姐一樣，總是不喜歡別人在她身上花錢，對於能負擔自己的開銷感到驕傲。靠自己掙來的錢養活自己，不靠人恩惠，是舊時代女性特別引以為傲的尊嚴。不論多苦，也不喜歡直說給旁人聽，一方面是愛面子，另一方面也是不想麻煩人。
養老院裡的人物各有千秋，從賊頭賊腦的堅叔（秦沛）、性情乖戾的校長（梁天）、溫和傳統的金姨（許碧姬），到深受重男輕女之苦的金姨之女（江美儀），每個人在繁囂塵世中碰撞、生存。江美儀無疑是本片亮點之一，將一個不受寵的女兒的無奈和感傷演繹的扣人心弦。尤其是江在質疑母親那幕，不忍的苛責之中帶著對不平等待遇的怨，以及對母親無私的愛，讓人看得揪心。
劉德華不知為何還是有種皮笑肉不笑的感覺，少了片場監製的手腕和搞電影藝術的狂浪或敏感，反而像個呆板書生，稍嫌不搭。葉德嫻的桃姐隱隱透出堅忍和淒涼，將老人的肢體語言和態度掌握得很好。可惜匠氣稍重，欠了點一生為僕的俗氣和老人的憋扭任性，演法太「溫和」和「安全」。拿Maggie Smith在The Lady in the Van的預告片之中的表現，她演繹的老人更讓我信服。
這部片的題材非常值得社會大眾關注。透過桃姐的晚年，我們可反思自己年邁時對疾病及老年的態度和安排，也提醒我們多關注身邊老人家的身心狀態。取景於深水埗的養老院，也暴露出這長期被忽視的社會問題。老年人不能為自己發聲，年輕人又不懂養老院的弊病，讓這群社會弱勢被迫接受次等待遇。桃姐好福氣，乾兒子人脈廣、收入足才得以受到妥善照顧。試想那些經濟拮据的老人又是如何度過晚年呢？
桃姐的謝幕，是成功、是無奈，見仁見智。透過桃姐，不妨回過頭來想想自己，若有幸活到耄耋之年，又會如何下台一鞠躬？
2016年3月2日 星期三
[閱讀心得] 十年一覺電影夢：電影導演李安傳 - 張靚蓓
如何？ ★★★★
這本書簡單的交代了李安的經歷。從年幼時期與校長父親的互動，美國求學遇到髪妻，到走上導演這條路其中的酸甜苦辣。故事對李安妻子著墨的部分不多，但可見林惠嘉是個有自己想法和成就的堅毅女性。兩人互相欣賞，也相敬如賓，舉手投足之間透露著有別於二十一世紀的乾柴烈火，但也是因為他們遇見了，才造就了彼此的今時今日。當我念到李默不吭聲的拿林戶頭裡的錢去拍電影，我就想我肯定是不能接受我男友這樣做的。但林覺得無妨，李覺得應該，也不失為一種天作之合。
李安說到「想來有趣，返家、離家，壓抑、發展之間的拉扯，都和父親有關。留學是他和我之間的約定，離家千萬里即是他的促成。」傳統的校長父親希望李安做個掙錢養家的好男兒。培養他之餘又給他施壓，想必在李安心中種下了許多矛盾複雜的情緒。或許這也是為何李安首次執導便選了「父親三部曲」的題材。
從導演的角度看世界多麽奇特，他眼中的演員不再是帶著明星光環的名人，而是一個個具有特色的素材。導演得斟酌這素材與劇本中的角色搭不搭，撐不撐得起這個故事⋯周潤發不再是周潤發，而是一個可能，一個能成為李慕白的可能。真希望自己也能培養出獨具慧眼的能力，看透人們的表徵特質，直達他們的核心本質與潛力。多神奇的能力啊！
節錄
這本書簡單的交代了李安的經歷。從年幼時期與校長父親的互動，美國求學遇到髪妻，到走上導演這條路其中的酸甜苦辣。故事對李安妻子著墨的部分不多，但可見林惠嘉是個有自己想法和成就的堅毅女性。兩人互相欣賞，也相敬如賓，舉手投足之間透露著有別於二十一世紀的乾柴烈火，但也是因為他們遇見了，才造就了彼此的今時今日。當我念到李默不吭聲的拿林戶頭裡的錢去拍電影，我就想我肯定是不能接受我男友這樣做的。但林覺得無妨，李覺得應該，也不失為一種天作之合。
李安說到「想來有趣，返家、離家，壓抑、發展之間的拉扯，都和父親有關。留學是他和我之間的約定，離家千萬里即是他的促成。」傳統的校長父親希望李安做個掙錢養家的好男兒。培養他之餘又給他施壓，想必在李安心中種下了許多矛盾複雜的情緒。或許這也是為何李安首次執導便選了「父親三部曲」的題材。
從導演的角度看世界多麽奇特，他眼中的演員不再是帶著明星光環的名人，而是一個個具有特色的素材。導演得斟酌這素材與劇本中的角色搭不搭，撐不撐得起這個故事⋯周潤發不再是周潤發，而是一個可能，一個能成為李慕白的可能。真希望自己也能培養出獨具慧眼的能力，看透人們的表徵特質，直達他們的核心本質與潛力。多神奇的能力啊！
節錄
據說平均一個本子從初稿到開拍要纏鬥五年，那還是指千萬分之一順利拍成的劇本。
畢業快六年，一事無成，剛開始還能談理想，三四年後，人往四十歲走，依舊如此，也不好意思再說什麽理想，於是開始有些自閉。
當年我沒辦法跟命運抗衡，但我死皮賴臉地待在電影圈，繼續從事這一行，當時機來了，就迎上前去，如此而已。
醫生給她開刀後，第二天馬上進行復健，我就等。有次楊紫瓊問我，會因為她受傷怕她辛苦我就便宜行事麽。我說：「你知道我不會，因為電影上映時，我不能打字幕說，很抱歉，因為主角受傷，所以無法做精彩的演出。而且疼痛是短暫的事，電影一顯影後是永恆的。」
我覺得，她一輩子好像就為了等待俞秀蓮這個角色。
我曉得她哭的不只是俞秀蓮的委屈，而是她自己有多少辛酸！
訂閱：
文章 (Atom)